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讲述战乱年代复国救民的故事

原标题:1男16女为避战乱躲进大山,为复国他们努力“耕耘”,居然成功了

人们往往用至诚的外表和虔敬的行动掩饰一颗魔鬼般的心
身份只是本质的一个行式 而我的本质是一个戴面具的人
不惮于重提昔日烦恼的他依然活力盎然
决心铲除那些腐化堕落的毒虫 他们是作恶的先锋
他们代表了对自由意志肆无忌惮的恶意破坏
力量来自团结 团结来自信仰 对他们裁决只有复仇
毫无疑问 我这啰嗦的拉拉杂杂最终变得冗长无比
你的观察力仍然十分敏锐
那建筑是个象征 摧毁它的行为也是 人民给予了象征以力量 象征本身是无意义的
但人够多的话 炸掉一栋建筑能改变世界
艺术家用诺言来道出真相而政客用谎言来掩盖事实
耶稣他妈的基督啊

田单复国用了什么计策 田单复国成功了吗

日期:2018-07-09 来源:未知 错误指正:有问题联系小编QQ:7384656
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田单复国

战国时期齐国田单原本只是一个基层的小官员,年轻的时候并没有受到朝廷的重用。后来燕国大举进攻齐国,齐国最终退守即墨与莒城两地。就在齐国即将面临灭亡之际,田单在即墨挺身而出,带领即墨残兵败将极力反击,以弱胜强,以少胜多,击败了燕军,使齐国转危为安。

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战国时期齐国是历史大国,齐宣王死了之后湣王即位,大举进攻临国,由于连年对外征战内耗了不少国力。当时燕王想攻打齐国,但是齐国地域广阔,以燕国的实力无法战胜齐国。

当时燕国有个有名的将领名叫乐毅,是个很了不起的将士。他联合其他周边国家一起大举进攻齐国。燕王当时很重用乐毅,进攻齐国的重任都交到了乐毅手上。乐毅带领军队一度攻下了齐国几十个城市,齐国被迫退守即墨和莒城两个城池,即将步入灭亡。

就在齐国灭亡之际,田单带领齐兵在即墨拼死反抗复国。田单知道想要打败燕军将领乐毅是件非常困难的事情,当时力量悬殊太大,不能硬拼。田单一向巧于施计,当时燕昭王病逝燕惠王继位,而燕惠王与乐毅有过不合。田单知道除掉乐毅的机会来了,于是施计派人潜入燕国告诉燕惠王,说乐毅攻打齐国有在齐称王之意。当时燕惠王知道攻打齐国都是乐毅的功劳,他想反抗在齐国称王不是没有道理的,当即就撤销了乐毅职位。

乐毅退出齐国之后,田单知道齐国有救了,田单利用历史上有名的火牛阵击败燕军。经过火牛阵的胜利之后,在田单的领导下齐国由反击走向了出击,随后连续收复齐国几十座失城,这就是有名的田单复国。

田单火牛阵

田单作战方法非常奇特,从来不会以武力与敌军硬拼。

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他曾命令城中百姓每日于庭院外进食,后来城中引来许多鸟类空中盘旋。当时田单巧用计,对外宣称是有神人出来指引齐国。后来田单随便拉一个士兵对外宣称神人,作战的时候对外宣称是此神人旨意。田单对外传言,齐人最怕割鼻子,挖祖坟。燕军听到之后,立即按照传言所说割掉了齐兵俘虏的鼻子,挖出了齐人的祖坟。田单的这个激将法确实起到了很大的作用,当时激怒了齐国全体人民,都纷纷起来请求与燕军一决死战。

当时齐国人民一心对敌,田单又巧用计把精力干将藏在城内,而城墙之上都用一些老弱妇孺。还派城中富人贿赂燕军,假称齐国马上要投降,希望燕军占领之后能够保护他们的家人。当时燕军真以为齐国马上要投降了,于是军心散漫,坐等回乡。

田单看清了燕国军情,知道齐国反抗的时机已经成熟,于是又巧施一计,这就是历史上有名的火牛阵。当时田单收集城中上千头牛,牛角上绑有刀枪,尾巴上绑有芦苇。然后点燃牛尾巴的芦苇,让牛直接奔赴至敌营。当时燕军不知道发生了什么事情,互相践踏逃命。齐兵这时乘胜追击,再加上齐国上下百姓呐喊助威,最后把燕军赶出了齐国。

田单将攻狄

《田单将攻狄》这篇文章现在都是以文言文的形式出现,主要讲述关于田单攻打狄城的故事。田单即将进攻狄城去拜见鲁仲连,鲁仲连却直言不讳的说这次狄城攻不下来。田单非常疑惑,当时自己带领即墨的残兵败将收复了齐国几十座失城,为什么鲁仲连说这次区区的狄城攻不下来呢?田单不相信鲁仲连的话,随攻打狄城,却一连几个月都没有攻下来。

田单很不解便再次拜见鲁仲连问他原因。鲁仲连意味深长的说,将军之前在即墨带领军队的时候,虽然军队中没有先进的武器装备,但是士兵们个个身先士卒,都有为国捐躯的决心。那时候先生鼓励大家勇敢杀敌,不然全国人民都要走进坟墓。那时齐国兵士也个个都是冒着必死的决心勇敢作战,所以即墨之战才能够击败燕国。现在一连几个月都没能攻下狄城,是因为现在田单位高权重,也会贪图享乐,所以带领的士兵也就没有以前战死沙场的决心了,所以狄城是攻打不下来的。

张柏芝接受电台访问,讲到初恋的回忆,她称:“我第一次分手好伤心,男友瞒住我原来有个女朋友,我就变成第三者,有次有个女孩上门,男朋友就推我躲进衣柜。”
不过,张柏芝称因为自己不希望伤害到任何人,所以没有即时从衣柜里冲出来,又称:“我见到男朋友想带那个女孩走,但女孩又不是很想走,其实每个女孩都好惨,我就躲在衣柜里面呆了半个钟。”

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早在很久以前,应该是公元681年的时候,有一个国家叫保加利亚第一帝国,在刚刚崛起的时候很是兴盛。但是凡是国家,有兴盛的时候自然也有衰落的时候,这个国家在繁荣了300年后,终于迎来了灭亡的终焉。国家的领土被别国侵占,就算知道没有什么胜利的希望也还是有很多人站了出来,拿起了并不先进的武器,奔向了前线。可惜,有奔向前线的战士,也有逃亡深山的逃兵。

老作家李国文于20世纪50年代出道,“文革”的沉寂并没有减损他对自己创作能力的信心。他的小说作品张扬着理想主义的风帆,以人民性为创作依归,为他赢得了无数赞誉:1982年他凭借长篇小说《冬天里的春天》荣获第一届茅盾文学奖,2000年以杂文集《大雅村言》斩获第二届鲁迅文学奖。

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1986年,知名作家李国文离开工作了7年的铁路文工团,正式到中国作家协会履新,担任《小说选刊》主编。在中国现代文学馆的手稿库里,保存有一封1987年李国文在主编任上为声望颇高的《收获》杂志创刊30周年的题词:

这个男人叫做赫里斯托,他惧怕战争,畏惧死亡。所以在战争发生的时候,他为了躲避战乱选择了逃跑,选择了苟且偷生,因为他知道自己的国家在这场战争中没有胜利的可能性,所以他害怕的跑走了。而与他一起逃跑的人还有16位女人,这些女人的丈夫都被攻打过来的军队杀死了,索性就跟着赫里斯托一起跑进了深山老林。

虽然有只问耕耘,不问收获这句老话,但人们却常常寄期望于收获者多,埋头于耕耘者少。如果说近年来文学有所收获,可能因为较之以前略懂些耕耘。如果说,我们的文学收获还未有应该的,或者想象的丰硕成果,恐怕也和尚不善耕耘有关。为了《收获》更能体现出我们文学的收获,希望从事文学的一切人,努力耕耘,而且,耕耘得法。

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回望自己走过的人生与创作历程,李国文将饱满的感情有节制地输出,告诉读者和世人,如果说自己在文学上取得了一些成就的话,那么其中的经验总结而言就是勤奋加天分,即得法而努力地耕耘。

但是,他们逃跑只能说他们胆小,却也不能说他们对自己的祖国没有感情。这一男十六女对攻打他们祖国的拜占庭人都十分仇视,只可惜他们并没有勇气也没有能力去向别人复仇,更不用说是复国了。他们17个人在深山中艰难求生,久而久之就生出了感情,成了一家人。作为唯一的男人的赫里斯托也是一下子就有了16位妻子,为了扩大人口数量,他们自然是努力“耕耘”。时间一长,人口越来越多,他们生活的山里竟然也形成了类似村落的地方。

语言是空壳,也是存在的家园。就让我们将李国文这段深思熟虑的话语与他的人生经历相对照,也许更能领会他的真意。

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成败皆《改选》

再之后,这1男16女的后代走出了深山。而由于先辈的教导,他们对拜占庭人也是有着仇恨的,一心想要复国。为了复国,他们的先辈努力“耕耘”,后辈则走出深山扩展自己的势力。经过几辈人的发展,他们后来开始控制了城池,掌握了势力,然后到了1185年,一群称自己为保加利亚人民的后辈再一次起义了。

1954年中国人民志愿军某部文工团创作组长李国文从抗美援朝战场归来,这时他只有24岁,在全国铁路总工会的宣传部做了一名文艺编辑。在这里,李国文写出了自己的处女作——短篇小说《改选》。小说以自然来稿的方式投到了《人民文学》编辑部。这时,一名刚刚从北大毕业的学生分配到《人民文学》,跟他一样是一名文艺编辑。这位小青年没有特约作者,从海量阅读通信来稿开始锻炼自己的鉴别力。《改选》被他发现了。再一看,不只这一篇,这个作者竟然一口气寄来了6个短篇。小青年心怀对文学的热诚给同样热诚的这位本市作者按照寄信人地址邮去了编辑回信,约李国文来《人民文学》编辑部见面。

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李国文来了。

他们取得了胜利,建立了新的帝国。这也算是另一种意义上的复国成功了,甚至成功过后的人还为了纪念赫里斯托喊他叫“自由神”。一路上势如破竹,经过整整两年的斗争,终于取得了国家的独立,建立了保加利亚第二帝国。由于保加利亚第二帝国是由赫里斯托的后代们建立的,所谓为了纪念赫里斯托,人们称他为“自由神”。这也是相当具有戏剧性了,谁知道当初的那1男16女竟然真的成功了呢。

1957年7月号《人民文学》的头条永远属于《改选》。李国文一直在手里握着这封编辑来信,激动的心情在之后写成了文章反复表达。他用“文学摆渡人”的形象赞美编辑,他是真心实意的,很多年以后,他也拿起了总编的笔,在文学新人和文学新星之间,做起了不辞辛劳的摆渡人。这位小青年叫崔道怡,后来文学界的人们将他誉为京城四大名编之一。

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成也萧何败也萧何,因为《改选》出名,也因为《改选》遭祸,李国文随即被划为右派。既然他原属铁道系统,遂“自然”成为一名修筑铁路新线的劳工。他的汗水和韶光,都抛撒在川、黔、滇、晋、豫、湘和东北等地的荒山野岭上,抛撒在向前延伸的铁路的前端——原本没有路的所在。每一条铁路都有起点站和终点站,而这个劳工的生活,既没有新的开端,也没有旧的尽头。这个时候陪伴他的有两个男人,不离不弃。一个是崔道怡,另一位是曹雪芹。崔老师给了他自我肯定的信心:自己是有文学才华的!这个信念是他的依靠,在这个信念的鼓动下,他忍不住手痒,用别人的名字发表了几篇短篇小说。直到最后一篇被著名批评家李希凡发现,寻找作者。而曹雪芹,则是用一部《红楼梦》反复给他带来精神上的滋养。劳动之余,睡在泥地上,饿了,喝一碗酱油兑的水充饥。在一片呼噜声中,偷偷摸出一小本线装的红楼,每个字都熟悉到成为好朋友。这个时候的李国文也许偶然会想起几年前在朝鲜战场,自己在战斗间隙翻《契诃夫短篇小说集》的情境。

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收获的七年

1979年对李国文来说是个重要的年份,这一年,他得到平反,从一名修筑铁路的工人变成了写作铁路的作家。但是,这名中国铁路文工团创作组的剧本创作员并没有将自己的创作局限在铁路主题与剧本体裁上。

铁路文工团的7年是李国文收获的7年。此间他以催人泪下的短篇小说《月食》轰动全国,并获得1980年全国优秀短篇小说奖。后来又以长篇小说《冬天里的春天》斩获首届茅盾文学奖。

《冬天里的春天》是李国文在蜗居里一笔一画写出来的60万字的大部头。他不能忘记自己看到这部手稿变成样书时的情景:

我还记得1980年的春天,有点冷,有点风,有点沙尘暴的一个傍晚,我从社里的发行部拿到刚从印刷厂拉回的样书,这是我平生的第一部铅字印刷,而且是人文社出版的,是我自己写出来的书,那份难以言表的激动之情,可以想象得知。管书库的一位大姐,看我愣在那里发呆,关心地问,你没有什么不舒服吧?接下来,我来到出版社拐弯的南小街一家小饭馆,时值下午,客人尚未上座,我选了一个避人的角落,要了一小壶酒,一小碟花生米,捧着那本带有油墨气味的新书,尽管我努力压制住自己,但眼泪还是情不自禁地流了下来。

如果说这两个有影响的作品是他过去几十年生活的结晶的话,他的另一部长篇小说《花园街五号》,则紧扣时代脉膊,在改革开放初期的中国引起巨大反响。这部小说先后被改编成电影和电视连续剧,一时间成为国人的热点话题。尔后他又创作了由系列短篇合成的长篇小说《危楼记事》,其中《危楼记事之一》又获1984年全国优秀短篇小说奖。

“虽无飞,飞必冲天;虽无鸣,鸣必惊人。”累累硕果见证了李国文蛰伏后的爆发,他一跃成为知名作家。恰好,80年代是中国文学发展的一个黄金时期:“那时,还真有些盛唐景象,我赶上了新时期文学开始以后的一个小说旺季。那时候,与今天的这种全社会对于文学的淡漠大不相同。斯其时也,一篇东西问世,立刻产生回响,今朝金榜题名,明日衣锦还乡,作家成名的速度,称得上立竿见影,比蒸馒头、烙大饼还来得快。”

这个时候,他开始以一种细细的钢笔写一种类似隶书的字体,透露出心细如发的工整和郑重,查看他这个时期的代表作,比如《花园街五号》,有的版本前面印刷有一张作者的手稿,上面的字就是这个样子。我们看到的这份他为《收获》的题词也正是这种风格。

勤奋可以理解,那什么样的创作才能称得上“得法”呢,李国文给出了一个自己的例子。他说:“我在写作《冬天里的春天》时,抱定主意,尝试变换长篇小说的传统写法,不是按照人物成长,故事进展的A、B、C、D时序,逐年逐月,一路写来,而是打乱顺序,时空交错,以C、B、A、D或B、D、C、A的架构,通过主人公两天三夜的故乡之行,来叙述这个延续将近40年的爱恨情仇,生离死别的故事。这种写法,至少那时的中国,在长篇小说领域里,还没有别的同行在做类似的实验。因此我想,这部并无多少过人之处的作品,若不是写法上的这点‘新意’,会入评委的法眼吗?”

机智如斯、真实如斯,这些“勤奋而得法的创作”,这些“真人真语”很多都是写在印有“中国铁路文工团”的稿纸上,它们是这样多,又是这样好,它们一半来自修了22年铁路带来的写作和精神上的双重压抑,另一半也跟这里相对清净的创作环境有关。虽然这里曾经主办中国铁路文学奖,文友们可以借此互通有无,但基本上还是比较封闭。“那时我所属单位为中国铁路文工团,与首都文学界少有来往,偶尔碰到一起,寒喧几句,姓氏、名声、面孔、职务,常常吻合不到一起。”

没有满座的高朋和若市的门庭,对一位作家来说,未尝不是一件好事。

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